花腔女高音吴碧霞(花腔)

应志翔
导读 大家好,小小发现花腔女高音吴碧霞,花腔这个很多人还不知道,那么小小来为大家解答以上的问题,现在让我带着大家一起来看看!1、花腔:花腔的...

大家好,小小发现花腔女高音吴碧霞,花腔这个很多人还不知道,那么小小来为大家解答以上的问题,现在让我带着大家一起来看看!

1、花腔:花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字(词)化等方面。

2、 花腔是一个调式丰富的腔系。

3、有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式,还有运用偏音的五声性的六声调式等。

4、花腔不同的调式色彩并不导致表情上的巨大反差。

5、无论是大调性质的宫、徵调式,还是属于小调性质的羽、角、商调式,既不用于表现昂扬豪迈之刚烈,也洋用于表现悲戚愁苦之柔弱,在节奏律动的驱使下,在旋律线条的跌宕起伏中,它们充满着欢愉之情,谐谑之趣,似乎一切都很透明,一切都很乐观,纷繁的调式只不过是增添色彩而已。

6、花腔这种求轻盈不求沉重,尚乐天而不沦于稳如泰山唐的表情倾向,成为黄梅戏的音乐乃至整个黄梅戏艺术不得不留意的基本品质。

7、 表情达意的质朴化也是花腔的一个特点,从唱词看,状物言情都以快人快语、诙谐逗趣见长。

8、如《逃水荒》中“小小竹竿三尺长,安几个铜钱响丁当,名字叫“莲厢”和《夫妻观灯》中“长子来看灯,他挤得头一伸。

9、矮子来看灯,他挤在人网里蹲。

10、胖子来看灯,他挤得汗淋淋。

11、瘦子来看灯,他挤成一把筋”都是例证。

12、从音乐看,简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律,既朴素又大方。

13、 花腔的节奏具有民间舞蹈的律动。

14、它用锣鼓伴奏,流畅的“长槌”,梧合人物上场下场,“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”紧贴着唱腔的各个部位,或作入头,或作过门,令表演者和观众都有按捺不住的动感。

15、 花腔的旋律线条非常口语化。

16、它不仅符合当地方言的调值,还将人们说话时的锣辑重音以及有意强调某一字的语势都表达出来。

17、花腔的百余首曲调,来自很多地方,如“莲花”、“凤阳歌”来自北方,“鲜花调”来自江南,这些曲调在流变的过程中,语言因素带来的变异是十分明显的,因此,花腔旋律的口语化,是统一花腔的风格的重要环节。

18、 花腔在唱词中常大幅度采用衬字衬词,有些曲调甚至有“本末倒置”的现象,如“汲水调”,表意性的词只有“走出门来抬头看,三条大路走中间,奴家的小情歌”20个字,而加进衬词就成了“走出门来咦么郎当,抬头看呀么郎当,三条大路嗨嗨咦儿嗬嗨嗨呀儿嗬走中间,咦么郎当,郎得儿郎当,郎得儿郎当,唆儿嘞,唆儿嘞,嗨嗨咦嗨荷,唆儿嘞,奴家的小情哥。

19、”需要说明的是,很多花腔的衬词都是曲调不可缺少的部分,它扩大了曲式结构,使短小的两句头、三句头小曲丰富起来。

20、衬字的非表意性,为演唱者留出空白,可以任意点染自己所认可的情绪。

21、当然过多的衬字衬词使本来易懂的词意变得难以捕捉,这是不必讳言的。

本文分享到此完毕,希望对您有所帮助。

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