庭院深深(庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数)

蔡妍维
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1、蝶恋花 【宋】欧阳修 庭院深深深几许? 杨柳堆烟,帘幕无重数。

2、 玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

3、 雨横风狂三月暮, 门掩黄昏,无计留春住。

4、 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

5、 这首词意境深远。

6、词中写景写情,而景与情又是那样的融合无间,浑然天成,构成了一个完整的意境。

7、词人刻画意境也是有层次的。

8、从环境来说,它是由外景到内景,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。

9、从时间来说,上片是写浓雾弥漫的早晨,下片是写风狂雨暴的黄昏,由早及晚,逐次打开人物的心扉。

10、过片三句,近人俞平伯评曰:“‘三月暮’点季节,‘风雨’点气候,‘黄昏’点时刻,三层渲染,才逼出‘无计’句来。

11、” 这首词以生动的形象、清浅的语言,含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受,是闺怨词中传诵千古的名作。

12、  此词首句“深深深”三字,其用叠字之工,致使全词的景写得深,情写得深,由此而生深远之意境。

13、  词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。

14、“杨柳堆烟,帘幕无重数”这两句,似乎是一组电影摇动镜头,由远而近,逐步推移,逐步深入。

15、随着镜头所指,先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。

16、“杨柳堆烟”,说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。

17、着一“堆”字,则杨柳之密,雾气之浓,宛如一幅水墨画。

18、随着这一丛丛杨柳过去,词人又把镜头摇向庭院,摇向帘幕。

19、这帘幕不是一重,而是过了一重又一重。

20、究竟多少重,他不作琐屑的交代,一言以蔽之曰“无重数”。

21、“无重数”,即无数重。

22、一句“无重数”,令人感到这座庭院简直是无比幽深。

23、至此,作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”,宕开一笔,把视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道:“楼高不见章台路”。

24、原来这词中女子正独处高楼,她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟,向丈夫经常游冶的地方凝神远望。

25、  词的上片着重写景,但“一切景语,皆情语也”(王国维《人间词话》),深深庭院中,已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。

26、词的下片着重写情,雨横风狂,催送着残春,也催送女主人公的芳年。

27、她想挽留住春天,但风雨无情,留春不住。

28、于是她感到无奈:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,只好把感情寄托到命运同她一样的花上。

29、这两句包含着无限的伤春之感。

30、清人毛先舒评曰:“‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’,此可谓层深而浑成。

31、”(王又华《古今词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的,但欧词这两句却把它统一起来。

32、这两句情感层次如下:第一层写女主人公因花而有泪。

33、见花落泪,对月伤情,是古代女子常有的感触。

34、此刻女子正忆念走马章台(汉长安章台街,后世借以指游冶之处)的丈夫,可是望而不可见,眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿,由此联想到自己的命运,不禁伤心泪下。

35、第二层是写因泪而问花。

36、泪因愁苦而致,势必要找个发泄的对象。

37、这个对象此刻已幻化为花,或者说花已幻化为人。

38、于是女主人公向着花儿痴情地发问。

39、第三层是花儿一旁缄默,无言以对。

40、紧接着词人写第四层:花儿不但不语,反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。

41、人儿走马章台,花儿飞过秋千,有情之人、无情之物对她都报以冷漠,怎能不让人伤心!这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法,正是为了深化感情。

42、词人一层一层深挖感情,并非刻意雕琢,而是象竹笋有苞有节一样,自然生成,逐次展开,自然浑成、浅显易晓的语言中,蕴藏着深挚真切的感情。

本文分享完毕,希望对大家有所帮助。

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