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1、李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照昨夜雨疏风骤。
2、浓睡不消残酒。
3、试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
4、知否，知否？应是绿肥红瘦！【赏析一】这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
5、“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。
6、疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。
7、当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
8、酒吃得多了，觉也睡得浓了。
9、结果一觉醒来，天已大亮。
10、但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。
11、于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。
12、作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。
13、然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。
14、然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。
15、真是绝妙工巧，不着痕迹。
16、词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
17、【赏析二】李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
18、这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
19、小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
20、起首两句，如何理解颇有争议。
21、盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。
22、大凡惜花的诗词都言及风雨。
23、白居易《惜牡丹二首》诗： “明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。
24、”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。
25、”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
26、”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。
27、但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。
28、不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。
29、杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。
30、”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。
31、昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。
32、不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。
33、”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。
34、易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
35、……要来小酌便来休，未必明朝风不起。
36、”亦可视为对“浓睡”一句的自注。
37、这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。
38、这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。
39、《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。
40、善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。
41、我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。
42、就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。
43、但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。
44、一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。
45、接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。
46、尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。
47、词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
48、一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。
49、相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
50、”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。
51、“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。
52、”侍女的回答却让词人感到非常意外。
53、本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
54、一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
55、是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
56、“知否？知否？应是绿肥红瘦。
57、”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！ “应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。
58、因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。
59、同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。
60、海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。
61、一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。
62、而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。
63、这也许是她所以作出上面的回答的原因。
64、末了的 “绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。
65、“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大， “瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。
66、本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。
67、由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
68、胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。
69、”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。
70、”看来皆非虚誉。
71、这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。
72、词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
73、《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
74、”可谓的评。
75、李清照《如梦令·常记溪亭日暮》赏析如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
76、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
77、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
78、【赏析一】现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。
79、这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
80、“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
81、“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
82、“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
83、果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。
84、而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。
85、盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。
86、一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。
87、正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。
88、至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
89、这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。
90、正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
91、【赏析二】这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。
92、玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。
93、词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。
94、沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。
95、这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。
96、它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。
97、花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。
98、于是有争渡之举。
99、当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。
100、这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
101、这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。
102、从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。
103、但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。
本文分享完毕，希望对大家有所帮助。
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