更那堪冷落清秋节全诗(更那堪冷落清秋节)

宰伊纯
导读 大家好,乐天来为大家解答以下的问题,关于更那堪冷落清秋节全诗,更那堪冷落清秋节这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!1、寒蝉凄

大家好,乐天来为大家解答以下的问题,关于更那堪冷落清秋节全诗,更那堪冷落清秋节这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

1、寒蝉凄切,对长亭晚②,骤雨③初歇。

2、都门帐饮无绪④,留恋处⑤,兰舟⑥催发。

3、执手相看泪眼,竟无语凝噎⑦。

4、念去去⑧,千里烟波,暮霭⑨沉沉⑩楚天⑾阔。

5、  多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节⑿。

6、今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月。

7、此去经年⒀,应是良辰好景虚设。

8、便纵有千种风情⒁,更与何人说!  【注释】  ①此调原为唐教坊曲。

9、相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声。

10、为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调。

11、又名《雨霖铃慢》。

12、上下阕,一百零三字,仄韵。

13、这首词选自《全宋词》,雨霖铃又作雨淋铃。

14、这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的,抒发了跟情人难分难舍的感情。

15、  ②对长亭晚:面对长亭,正是傍晚时分。

16、  ③骤雨:阵雨。

17、  ④都门帐饮:在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。

18、无绪;没有情绪,无精打采。

19、  ⑤留恋处:一作“方留亦处”。

20、  ⑥兰舟:据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟。

21、后用作船的美称。

22、  ⑦凝噎:悲痛气塞,说不出话来。

23、即是“凝咽”。

24、  ⑧去去:往前走了一程又一程(分手后越来越远)。

25、  ⑨暮霭:傍晚的云气。

26、  ⑩沉沉:深厚的样子。

27、  ⑾楚天:战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国,这里以“楚天”泛指南方的天空。

28、  ⑿清秋节:萧瑟冷落的秋季。

29、  ⒀经年:经过一年或多年,此指年复一年。

30、  ⒁风情:情意(男女恋情)。

31、  【译文】  秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住。

32、在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。

33、握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。

34、想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

35、  自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

36、这一去长年相别,(相爱的人不在一起,)我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。

37、即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?!  【鉴赏】  柳永多作慢词,长于铺叙。

38、此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。

39、上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕。

40、这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。

41、北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,即能歌柳词”(《避暑录话》)。

42、柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。

43、下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景。

44、刘熙载《艺概》卷四:“词有点有染。

45、柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。

46、今宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’。

47、上二句点出离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”。

48、确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景。

49、“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉;“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界。

50、“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”  想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

51、  宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”。

52、此词上片中的“执手相看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲。

53、但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗。

54、  [编辑本段]柳 永·《雨霖铃》评解及赏析  ★评解  寒蝉凄切①,对长亭晚,骤雨初歇。

55、都门帐饮②无绪,留恋处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝噎③。

56、  念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

57、 多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。

58、今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

59、此去经年④。

60、应是良辰好景虚设。

61、便纵有千种风情⑤,更与何人说。

62、  【作者简介】  柳永,字耆卿,初名三变,福建崇安人。

63、他一生仕途坎坷,到晚年才中进士。

64、在北宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位。

65、他是北宋第一个专力写词的作者,也是第一个大量写作慢词的词人。

66、他能自制新曲,音律谐婉。

67、他的词,铺叙展衍,不事雕饰。

68、  在宋词的发展中,有开疆拓土之功。

69、他的词通俗浅近,旖旎近情。

70、深受人们的喜爱。

71、  【注释】  ①凄切:凄凉急促。

72、  ②都门:指汴京。

73、 帐饮:设帐置酒宴送行。

74、  ③凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。

75、  ④经年:年复一年。

76、  ⑤风情:风流情意。

77、  【评解】  《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。

78、本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。

79、柳永生卒年不详,字耆卿,初名三变,排行第七,故称柳七,福建崇安人。

80、因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人,自是白衣卿相”,以及“忍把浮名,换了浅斟低唱”等词句。

81、仁宗知道后认为柳永过于狂妄,不准录取,而招致他屡试不第。

82、一生穷困潦倒,仕途坎坷,以致颓废放纵。

83、晚年才考取进士,做过屯田员外郎一类的小官,世称柳屯田。

84、柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人。

85、他通晓音律,熟悉旧调,并善于吸收民间语言,明白晓畅,流传甚广。

86、“凡有井水饮处,既能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷三)。

87、作品概括为三类:一是写都市生活的繁华,二是男女情爱的苦痛,三是羁旅行役的悲伤。

88、其作品往往把写景、叙事、抒情融为一体,使慢词发展成为与小令双峰并峙的成熟的文学样式。

89、作品集《乐章集》。

90、  《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托,淋漓渲染了惜别的场景,进而推测别后的铭心刻骨的思念。

91、层层铺叙,情景交融,委婉多致。

92、表现了柳词“细密而妥溜,明白而家常。

93、”(刘熙载〈〈艺概〉〉)但全词情调过于缠绵,低沉伤感,有消极影响。

94、  词以“伤离别”为主线,目录清晰。

95、开首三句道出时间、地点、景物。

96、以凄清景色揭开了离别的序曲:清秋节令的“寒蝉”,衬托着“凄切”悲凉秋景。

97、人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。

98、惜别的长亭,凄凉的深秋。

99、壮士分别尚且悲伤,更何况这对一别可能成永诀的恋人呢?“都门”三句,写离别时的心情。

100、设宴帐中,本欲多“留恋”片刻,怎奈“兰舟催发”,这样的饯别酒,饮起来怎能不“无绪”?欲留不得,欲饮无绪,矛盾之极。

101、“兰舟”,相传鲁班刻木兰树为舟(见〈〈述异记〉〉),后用兰舟作船的美称。

102、“执手”两句,将惜别推向高潮。

103、手拉着手面对依依惜别的恋人,泪眼对着泪眼,纵有千言万语,因悲痛气塞而一句也说不出来。

104、这是分别时的情景。

105、对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言,唯有泪千行”我们能更好地理解。

106、以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。

107、“念去去”两句,则承上启下,笔随意转,有如浩瀚长江,一泻千里。

108、千里烟波,楚天空阔,设想到别后的道路遥远而漫长。

109、就此一别,人各东西,对情人的思念有如楚地沉沉烟波,伴随情人左右。

110、  下片以“多情自古伤离别”起承上下文。

111、人间最苦是情种,“离别”是导致“最苦”的直接原因。

112、“更那堪”在“冷落清秋节”之时。

113、“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

114、”酒入愁肠愁更愁,词人因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉。

115、设想一下,词人追随载着情人的兰舟,沿着栽满杨柳的汴河岸,一直追下去,直到残月西沉,晓风渐起,才吹醒痴情的词人。

116、杨柳是古代最能代表惜别之物,故汴水两岸广栽杨柳。

117、“杨柳岸,晓风残月”是脍炙人口的千古名句,代表了柳词通俗,以白描见长的风格。

118、宋代俞文豹《吹剑录》载:东坡在玉堂,有幕士善歌,因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词,只合十七八岁女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’。

119、学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板,唱‘大江东去’”。

120、这段话说明柳词婉约缠绵,苏词豪放旷达两种词风。

121、“此去经年----"由今夕推及经年,由眼前的“无语凝咽”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”,更推及“便纵有千种风情,更与何人说。

122、”一波三叹,想象别后相思的苦况,更深一层。

123、“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终,令人不忍再读。

124、这首词写来极有层次、曲折回环,以千种风情衬尽了羁旅愁苦,人间别恨。

125、真可谓想见难,别更难。

126、  《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨,艺术手法相当高。

127、概而言之有一托物言情、广用白描。

128、如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮蔼沉沉楚天阔”。

129、本词白描手法相当好。

130、刻画人物神态,如“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,临别时千言万语,竟无从说起。

131、几笔勾勒,传神地道出情人分手时那一刹那,内心世界相当丰富。

132、再如“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”。

133、托物言情,展现情思:捕捉了月西沉、天将晓的情景;杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗,依依杨柳,绵绵别情。

134、二、点缀渲染,恰到好处。

135、刘熙载《艺概》中谈到:词有点(点缀)、有染(渲染)。

136、柳耆卿《雨霖铃》云:“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”。

137、上两句点出离别冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之。

138、点染之间,不得有它语相隔,隔,则警句亦成死灰亦。

139、此意乃是以画法论词,从中可看出柳词中有画,反复渲染。

140、即精雕细刻,又大胆泼墨,前后照应,委婉自如。

141、柳词的点染技巧,确实达到很高的成就。

142、柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。

143、但也应看到柳词有的句子过于平俗,尚欠文雅。

本文分享完毕,希望对大家有所帮助。

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